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抱着这样的箴言，张仲平辛苦奔波于商界，他的胁肩谄笑和外圆内方像极了《茶馆》里的王掌柜

凄凉而粗粝的黄色（经由过程人物造型和烧酒锅地舆情况衬着）奠基了影片悲壮的基调，而声张绝不粉饰豪情的红色以一落千丈的姿态为这片位于黄河道域的地盘注进勃勃朝气，在凄凉的布景乐中为生命谱写了一首勾魂摄魄的赞歌。

比拟之下，客岁的两部汗青题材影片在这方面做的就略胜一筹，反应辛亥革命的《十月围城》和反应解放战争的《谁主沉浮》也有明星参演，此中不乏年夜腕，但这两部片子其实不是决心凸起人物而是凸起汗青事务，将汗青人物通情达理地穿插和放置在各个场景中，固然有些场景是虚构，如在《十月围城》中放置浩繁仁人志士为庇护革命魁首孙中山勇敢牺牲的场景，在《谁主沉浮》中编导更是构想年夜胆新奇，将国共内战反应为家里两个兄弟之间的斗争但如许的情形放置其实不影响人们对汗青的认同，反而因这类怪异的艺术结果获得了不雅众的好评，相信这也是上述两部片子公映后可以或许取得很多奖项的缘由。...